英雄與丑角限時極品
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晚上在書店逛逛的時侯看到書架上有一本英雄與丑角限時極品
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內容簡介: 博客來
一切偉大的世界歷史事變和人物,可以說都出現兩次。
……第一次是作為悲劇出線,第二次則是作為笑劇出現。
─馬克思《路易.波拿巴的霧月十八日》
上編視覺的政治
所謂「凝視的邏輯」,並非男性的專利,女性同樣可能落入這種「邏輯」的控制。「凝視」的邏輯落實在社會層面,就是通過電影、攝影、繪畫等視覺機制生產出某種普遍性的觀看方式。由於現代社會的充分媒介化,這種人為構造的「觀看」方式被自然化了,使得人們不知不覺間認同了這種眼光,進而內化為自我觀看的模式。〈夢珂〉的意義不僅在於將「觀看」的兩個層面並置,暴露了「凝視」邏輯的祕密,更重要的是,它把夢珂受控制的「眼光」擴展為一種社會和歷史的「視野」,經由這種「視野」批判性地建構了一幅「後五四」時代的都市景觀,在這幅圖景中,何者被安放在顯眼位置,何者被排斥在視線之外,全由「凝視」的邏輯來決定,它構造出一種「觀看」的政治。──羅崗
博客來網路書店下編文學的能量
博客來書店這個意義上理解「重返八○年代」的命題,就不是為了懷舊,而是希望從「重返」中生長出一種歷史的「整體觀」,這一整體觀在今天可以用「當代中國文學六十年」來命名。但這一整體觀的提出並非為了抹煞「八○年代文學」的獨創性,而是把「獨創性」作為進入「歷史」的「契機」,進而追問「獨創性」與「歷史性」是怎樣建立起聯繫的,這種聯繫如何在「歷史敘述」中被定型化,是否還有重新解放出來的可能……與此相反,從今天「重返」這個「偉大的時刻」,如果只是滿足於把歷史中的「八○年代」轉化為可以消費的「八○年代」,這種「懷舊」是「作為對於失去我們的歷史性,以及我們活過正在經驗的歷史的可能性,積極營造出來的一個徵狀」,那麼它難免要重蹈馬克思所嘲笑的覆轍:「悲劇」與「喜劇」的倒錯,「英雄」和「丑角」的混淆。──羅崗
博客來網路書局
宅女正太喵06 | 星月幻世(36) | 皇神之書03 | |||
蔚藍軌跡02 | 網遊洪荒02 | 唯武至尊03 |
- 新功能介紹 作者: 羅崗
- 出版社:人間 新功能介紹
- 出版日期:2015/12/02
- 語言:繁體中文
英雄與丑角限時極品
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內容來自YAHOO新聞
許瑋甯被嚇到腿軟:黑暗中一雙眼睛直盯我!
記者翁新涵/台北報導
許瑋甯演出鬼片《紅衣小女孩》,片中為了尋找失蹤的男友黃河,與搜救隊上山卻不幸落單,為了演出這場森林戲,自認超怕鬼的她,常被嚇到腿軟,許瑋甯也坦承,這部電影是她至今拍過最苦的戲,每天都把情緒ㄍ一ㄥ在崩潰邊緣。
回憶起拍攝過程,許瑋甯表示:「每天幾乎都是硬著頭皮拍完的,一到現場就必須把情緒ㄍ一ㄥ在崩潰邊緣,沒有一刻舒服。」沒想到森林戲卻拍了近兩周,過程中,她除了必須時時刻刻保持驚恐情緒外,體力上也備受考驗,不僅要在山路中拚命奔跑,還要不停地摔倒絆倒,拍到最後幾乎全身佈滿嚴重瘀青。
劇組也透露,這場森林戲每次拍攝前,都要拜遍山中所有土地公廟再開工,且主要戲份都在晚上,讓超怕鬼的許瑋甯更是驚恐,「在山裡拍夜戲時眼睛都不敢亂看,有次在黑暗中看到一雙眼睛直盯著我看,當場嚇到腿軟。」
原來山中有很多鹿,看到光源好奇靠過來,但黑暗中只見一雙鹿眼在發光,現場工作人員也都常常被嚇到尖叫。《紅衣小女孩》改編自1998年轟動全台的靈異事件。
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新聞來源https://tw.news.yahoo.com/許瑋甯被嚇到腿軟-黑暗中-雙眼睛直盯我-163943797.html
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